В музыке все то, что входит в композицию помимо мелодии, объединяется общим понятием «аккомпанемент», так как сопровождает и дополняет основную мелодию. Гармоническое заполнение имеет место и при составлении парфюмерных композиций, когда в них вводятся некоторые запахи, как бы сопровождающие и подчеркивающие основной тон, так сказать аккомпанирующие ему. Как бы точно кумарин ни передавал запах свежего сена, запах фиалок, сирени или ландыша, они самостоятельно не могут быть применимы в качестве духов потому, что они слишком элементарны, просты. Они не завершены и без украшения - «оркестровки» или «инструментовки» - не представляют собой законченного парфюмерного продукта. Химически индивидуальное вещество и всякое эфирное масло тона и оттенка, когда они одни или в смеси выбираются в цельности, красоты, и не могут быть приемлемыми как парфюмерное целое. При этом гармоническое заполнение должно соответствовать и характеру лейтмотива, и только тогда оно будет гармоничным. Душистые вещества, составляющие это заполнение, выбирают числа гармонирующих с ведущим запахом, но отличающихся по от основного ведущего запаха. Это значит, что заполнение вполне гармонично только тогда, когда будет состоять из веществ, более или менее резко отличающихся по запаху от основного ведущего запаха. Далее, на примере гармонического изложения запаха мы увидим, что кроме эфиров салициловой кислоты, их основного аккорда, в композицию входит гармоническое заполнение и различных душистых веществ, по запаху резко отличающихся как между собой, так и от эфиров салициловой кислоты, таких, как жасмин и дубовый мох, масло и ванилин, гелиотропин и масло, ирис и т. д.